독일특별강연2

<독일 비디오 아트 40년 훑어보기> 특별 강연

German Video Art in a Glance

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[네마프2021] ZKM의 도르카스 뮐러(Dorcas Müller)

  • 강연명 : <독일 비디오 아트 40년 훑어보기> 특별 강연

  • 강연 일정 : 2021년 8월 24일 화요일 18시 33분

  • 강연 장소 : 롯데시네마 홍대입구

  • 강연자 : 도르카스 뮐러 - ZKM(독일 예술과 매체기술 센터) 고전 비디오 시스템 연구소장

도르카스 뮐러(*1973)는 디자인대학 칼스루에(ULA)에서 미디어 아트를 공부해 미디어 이론 박사학위를 받았다. 그녀가 예술작품으로 받은 인정 중에는 독일 함부르크의 쿤스트폰즈 본과 쾨르버 재단으로부터 받은 상금이 있다. 골동품 비디오 시스템 연구소의 창립 멤버로서, 그녀는 2004년에 ZKM | 예술 및 미디어 센터 칼스루에에서 일하기 시작했다. 2011년 그녀는 ZKM | Antiquated Video Systems 연구소의 책임자가 되었다. 아티스트, 작가, 비디오 편집자, 비디오 복원가로 수많은 ZKM 제작에 참여했다.
아날로그 미디어의 구조 필요성은 미디어 아티스트, 박물관 및 기타 문화 기관과 협력하여 오랫동안 미발표된 전자 예술 자료 보관소의 보유를 가치 있게 하려는 의지라는 미덕을 낳았다. 복원과 디지털화를 통해 가능하게 된 각각의 '미디어 고고학' 전시회는 기록 보관소의 과정적 연극에서 비디오 아트의 시각적 측면과 미술적 역사적 측면을 다시 논의한다. 궁극적으로 출판물과 예산을 포함한 아카이브 전시회는 실제로 연구 프로젝트다. 이러한 중요한 통찰력은 2006년 ZKM의 첫 번째 비디오 동영상 전시회인 40yearsvideoart.de과 함께 이미 주목을 받고 있었다. '40yearsvideoart.de은 비디오 아트의 역사, 사본, 마스터, 서브마스터, 사본 사본, 새로운 아카이브 마스터 등의 불명확한 영역에 대한 예술 및 미디어의 재평가에서 상당한 공백을 강조하고 있다. '비디오는 상대적이다' – 이런 조건에서 운영되어야 한다.' (Rudolf Frielings 기사 '디지털 헤리티지' 40yearsvideoart.de – 파트 1 참조) 디지털 유산: 1963년부터 현재까지 독일의 비디오 아트, ed. Rudolf Frieling and Wulf Herzogenrath, Hatje Cantz Verlag, 2006. '비디오는 상대적이다'라는 문구는 예술가 장 프랑수아 귀톤의 말을 인용한 것이다.)

Dorcas Müller (*1973) studied media art at the University of Design Karlsruhe (Ulay) and received her doctor’s degree in media theory (Boris Groys). Among the recognition she has received for her artwork have been stipends from the Kunstfonds Bonn and the Körber Foundation Hamburg, Germany. As a founding member of the Laboratory for Antiquated Video Systems, she started to work for the ZKM | Center for Art and Media Karlsruhe in 2004. In 2011 she became the head of the ZKM | Laboratory for Antiquated Video Systems. She participated in numerous ZKM productions as an artist, author, video editor and video restorer.
The necessity of rescuing analog media has given rise to a virtue: the will to valorize the long-unpublished holdings of electronic-art archives, in cooperation with media artists, museums, and other cultural institutions. Each “media archaeology” exhibition made possible by restoration and digitization reopens discussion of both the visual and the art-historical aspects of video art in the processual play of the archive. Ultimately, archive exhibitions, including their publications and budgets, are actually research projects. This important insight was already presciently moving into the foreground in 2006 with 40yearsvideoart.de, the ZKM’s very first video-archive exhibition: “40yearsvideoart.de accentuates a significant void in the art- and media-historical reappraisal of the history of video art, this obscure terrain of copies, masters, submasters, copies of copies, new archive masters, et cetera. … ‘Video is relative’ – we have to operate under this condition.” (quotation from Rudolf Frielings article “Digital Heritage,” in 40yearsvideoart.de – Part 1. Digital Heritage: Video Art in Germany from 1963 to the Present, ed. Rudolf Frieling and Wulf Herzogenrath, Hatje Cantz Verlag, 2006. The phrase “Video is relative” is a quote from the artist Jean-François Guiton.)