DESCRIPTION

오용석은 사진과 비디오의 콜라주 작업으로 잘 알려져 있는데 <크로스>(2002)는 작가가 정지 이미지와 무빙 이미지의 콜라주 실험을 시작하던 초기 작품이라는 점에서 더 흥미롭다. <크로스>는 개인적인 아카이브에서 시작한다. 영상은 다섯 부분으로 나뉘는데 각각 연도와 장소가 소제목으로 붙어 있다. 예전에 사진 뒷면에 촬영연도와 장소를 적어 넣어 일종의 기록을 남기곤 했던 것이 생각난다. 처음 두 장의 사진 천제연 1963과 서림 1963은 어머니의 옛 사진첩에서, 세 번째 강정천 1980은 작가 자신의 사진첩에서 가져왔고, 광화문 1950과 덕수궁 1957은 인터넷에서 우연히 찾은 서울 도심의 사적지 풍경이다. <크로스>에서 오용석은 20년 혹은 50년 이상이 지난 후에 같은 장소에서 찍은 사진과 비디오들을 이어 붙임으로써 원래의 사진 이미지를 확장한다. 1963년 천제연에서 찍은 어머니의 흑백사진이 있다. 거의 40년이 흐른 뒤, 작가는 어머니와 함께 천제연에 가서 비슷한 포즈로 비디오를 찍는다. 이 비디오 영상은 흑백사진과 함께 한 화면 안에 배치되고 여기에 다른 해, 다른 시간대의 하늘과 풀과 강이 더해진다. 확장되고 조합된 풍경에는 1963년의 어머니, 2002년(리마스터링, 2009년)의 어머니와 아들이 공존한다. 한국전쟁의 흔적이 남아있는 1950년의 광화문, 지금의 모습으로 복원되기 이전, 여전히 일제가 비틀어 놓은 모습의 2002년 광화문도 볼 수 있다. <크로스>는 다양한 관점과 시간이 존재하는, 한 장소에 대한 다차원적 아카이브다. _손세희, 《기억하기 혹은 떠돌기》 전시를 위한 에세이 (Atelier Nord ANX, 오슬로, 노르웨이, 2017)

Yongseok Oh is known for his collage of photography and video. I find CROSS (2002) particularly interesting as it is an early collage work from the time when the artist started to experiment with assembling still and moving image. CROSS began with his personal archive. The work is divided into five sections subtitled with years and places, in a similar manner to how we mark the dates and places on the back of photos. The first two photos, Cheonjeyeon 1963 and Seorim 1963, were taken from an old photo album belonging to the artist’s mother, the third, Gangjeongcheon 1980, was from the artist’s personal archive and Gwanghwamun 1950 and Deoksugung 1957, depicting historical sites in central Seoul, were found on the Internet.
In CROSS, Oh extends the original image by joining still and moving images taken in the same place, but in different times, for instance, after over 20 or even 50 years have passed. There is a black and white photo of his mother in Cheonjeyeon in 1963. Almost 40 years later, Oh and his mother went to the same place and shot a video in a similar pose. This video is placed in the same place with the old black and white photo. Images of skies, grass and rivers taken in different times are added, too, and finally a scene is completed. In this extended and combined landscape, the mother in 1963 and the mother and son in 2002 (2009, Remaster) coexist. In another section, we see both the Gwanghwamun of 1950 with marks of the Korean war, and the Gwanghwamun of 2002, still in a position distorted by the Japanese colonial government, before the restoration in 2010. CROSS is a multidimensional archive of specific places with different perceptions and times.
Written by Seihee Shon, a curatorial essay for Remembering or Floating (Atelier Nord ANX, Oslo, Norway, 2017)